【咸蛙瞎拍】咸蛙手办摄影全流程经验分享(上)——原理篇

Hpoi—“硬到爆”摄影教程大赛 获奖结果公布

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摘  要

    手办拍摄属于静物摄影中的一个分支,又吸收了一部分人像摄影的技巧,与所有摄影门类类似,其专业性可深可浅,下到门锁座机,上到中画幅数码后背,都可以涉足手办摄影。

    本文旨在分享个人手办拍摄过程中的全流程,包括但不限于器材选择,灯光场景布置,拍摄角度内容,后期调整等内容。以个人思路为线索,同时介绍一些与手办摄影相关的知识。本文会从以下几个角度系统性介绍个人拍摄手办时的理解和思路。

    首先,介绍相机器材的选择,解释不同焦距镜头对于画面效果的影响,微距镜头是否必要等问题。

    其次,介绍光影控制,包括软硬光的区别,常亮灯与闪光灯的取舍,同一只灯的不同使用方法,反光板、牛油纸等灯光附件的效果。

    再次,介绍场景搭建的思路,打光的思路,拍摄角度、部位、构图的思路等。

    最后,介绍输出图片的后期处理原理和思路等。

    鉴于个人接触摄影及手办至今仅一年有余,仍有极大量不足之处,所分享内容仅为一家之言,可供参考,但难以保证全部正确,有不合适之处恳请各位斧正,共同进步。

词:手办摄影,镜头选择,光影控制,场景布置,后期调整


一、器材选择

1.1 机身的选择

    由于个人经济水平原因,所使用的仅为佳能APS-C画幅相机,各位所看到的我的所有彩色照片均为这台机器所拍摄,从某种程度上来说,APS-C完全够用。一般所说全幅优于残幅的优势在手办拍摄特别是人造场景灯光等条件下大部分难以体现。因此,个人认为任意的可换镜头相机都可以是手办拍摄的合适机型。当然如果不想在相机上面投钱,那么手机也完全可以,至于为何手机很多时候难以拍到理想的照片,在下一小节我会进行介绍。

    对于相机机身,我给三个档次的建议:

    ①玩玩就好:佳能入门APSC画幅相机,代表为EOS 200D-2,EOS m6-2

    ②准专业摄影:索尼A7R3或R4,佳能EOS R5(即将发售)

    ③土豪不差钱:哈苏H6D-400C,飞思XF+IQ4,各类大画幅机身接数码后背,以及某奢侈品可乐标。

    建议量力而行,从个人经验而言,如果拍摄是为了在电脑上看,2400w像素完全够用,五千万像素只有在需要裁切的时候才有作用,但是手办拍摄几乎不存在需要裁切的问题。

1.2 镜头的选择

    对于手办拍摄而言,镜头焦距远比镜头素质更重要,在不考虑大画幅镜头的情况下,镜头焦距与画面视角有直接关系。由于不同画幅同焦距视角不同,这里统一使用等效135画幅(全画幅)视角进行介绍:

    可以看到,在广角端,画面透视拉伸效果明显,不适合拍摄正面照,一般仅在需要体现某些画面张力的时候使用,如下图:

    在长焦端,画面空间压缩感明显,背景显得庞大且厚重,在搭建场景拍摄时会让你辛辛苦苦做的背景变成大大小小的色块,没有了意义。另一个不使用长焦镜头的原因是手办不是模特,不会听你指挥,你想改变拍摄角度就必须自己动手转动手办,因此,任何全身像距离大于1.5倍臂长的焦距都是不合适的(个人经验)。

    最后,可以看到在等效50-100mm的区间内画面透视效果比较喜人,这也是人像拍摄的比较理想焦段。参考之前的1.5倍臂长,又可以排除掉80mm以上的焦段。因此,拍摄手办的理想焦距应在50-80mm,最长不超过85mm。这也正是为何我不推荐索尼90微和佳能尼康百微的原因。如果要推荐拍摄镜头,全画幅适马70mm微距会是个不错的选择。

    至于是否真的需要买微距镜头,还是说同焦距的一般镜头也可以,我个人的意见是,可以买,拍摄体验会有提升,最近对焦距离近了,放大率大了,确实爽。但要说必要性的话,如果你不拍特写(如下图)而只拍场景,那么微距镜头的优势仅剩下锐度较高,但这是牺牲最大光圈而来的,可作取舍。(还有一种歪门邪道叫微距转接环,可以把任意镜头变成微距,太邪道了这里不展开讲,有兴趣自己去查)

    另外,拍摄场景至少需要一枚50mm附近的镜头,或者说这种标头你干啥都需要,起码备一个。

    关于之前提到的手机拍摄的问题,手机标准镜头的等效焦距默认27mm,具体透视变形就很严重,想用手机拍摄,选一下3x,效果会好很多。

    以上就是我对于相机和镜头选择的思路和结论,在之后的内容中,我默认使用35mm等效56mm微距镜头,佳能APSC单反相机进行样片拍摄,在某些特定条件下可能会使用50mm等效80mm镜头,会有说明。


二、光影控制

首先第一点,室内拍摄尽可能消除杂光,如果用常亮灯,那就关掉所有别的影响布光的照明灯具,如果使用闪光灯,则保证照明灯具的亮度在最终成片中不会对画面有影响,即所谓的闪光灯“压过”照明灯。掌控灯光是掌控画面的重中之重,室内拍摄则要保证每一束光线都思考过,故意设计如此的。

2.1 软光与硬光

    光线由于光源和附件的不同可以按照光线在拍摄主体上构成的光影分界的明显程度来进行划分,光影界限明显的为硬光,分界不明显的为软光(如下图)。何时以及如何使用硬光与软光是灯光控制的基础。

    软硬光从何而来?一言以蔽之,点光源产生硬光,面光源产生软光。同一个被照射点,光线来源方向越多,光越软。

    手办摄影,师从人像摄影,我们一般希望主体是画面的重点,这也是为何经常要追求大光圈虚化,因为虚化的背景线条稀少而主体线条丰富清晰,突出了主体。我们可以认为线条的密集程度就是画面语言的强调程度,光影控制也是如此,我们希望在想要着重描述的部分有更密集的线条。一个优秀的手办(原画/摄影图等都一样)设计必然是线条有稀有疏,重点明确(这里点名批评一下SSF的杀马特设计)。手办摄影所要做的就是在手办原有的线条基础上添加光影线条,从而满足所想表达的需求。

    另外,明暗的区别,色彩的对比也都是画面语言的一种,明亮的地方是重点,色彩突变的地方是重点,都是人类的视觉本能,也是我前八九个月内一直在拍摄黑色背景手办图片的原因。

    之前提到,硬光的线条清晰可见,软光的线条模糊暧昧。在表现身体线条柔软时,大多使用软光,而在勾勒轮廓,强调主体与背景的区别时,使用硬光。如下图(右侧大面积软光照亮主体,左侧边缘硬光勾勒轮廓):

    软硬光的选择在场景拍摄的时候有另外的思考方式,放在之后再说。

2.2 常亮灯与闪光灯

    关于常亮灯与闪光灯,各有优劣,我个人是在混用的,不同情况不同用法。

2.2.1常亮灯

    一般意义上的常亮灯分为三种,一种是节能灯管装在柔光箱里的最便宜的那种,第二种是LED灯珠组成的阵列灯板,价格适中,最后一种是所谓太阳灯,光线强烈刺眼,价格比较昂贵。

    柔光箱节能灯,优点是便宜,可以提供柔(软)光效果,缺点是大部分灯光功率色温颜色不可调节,光比控制困难,在预算极为不足的情况下可堪一用(上古图片将就看看):

    LED灯板,优点是性价比高,光强够用,绝大多数灯光功率可调,大部分提供色温选择,小部分提供色温无极调节和染色光无级调色,分别对应不同的成本。我的主力光源就是两盏影视飓风灯二代,绝大多数图片都是用这两盏灯完成的,包括最新的爱宕(此为无调色原图导出):

    太阳灯,我没有,但是有在关注,优点是支持保荣口光效配件,扩展性良好,功率高,缺点是没有染色功能,色温单一,一般不用来拍摄手办。

2.2.2 闪光灯

    个人在使用神牛v8602机顶闪光灯,无线引闪,为了使用保荣口配件,又添置了夹具支架。

    闪光灯的特点在于直射光质硬,光强高,基于这个特点和之前提到的软硬光使用思路,一般将闪光灯作为轮廓灯,通过另外一些手段,一盏灯也可以有很好的效果,如下图:

    至于如何用一盏闪光灯拍出这样的照片,在2.4节中介绍。

2.3 灯具使用方法

    首先我们要了解光线传播的基本原理,即平方反比律——同一个光源距离每增加一倍,光强变为原来的1/4。同时我们知道点光源提供硬光,面光源提供软光,那么像LED灯板这样的光源到底算点光源还是面光源呢?答案是,都可以。LED灯板本身有一定的面积,在距离拍摄主体比较近的情况下,光源面积所带来的的照射角度就比较大,光质软,而光源较远的情况下,照射角度就比较小,光质硬。LED灯板是为数不多的可以不附加配件仅通过调节距离就能控制光质的光源(如下图)。

    从上图我们同样可以看到,当灯光移近,主体明亮而背景全黑,灯光拉远,背景也被照亮,这也可以用平方反比律解释,即光源与背景的距离之差与光源与主体距离之商的平方等于主体与背景的亮度比(假设为反射率相同)。说人话就是光源越近,背景越远,光比越强。大家所看到的的之前大部分黑色背景的图片实际上都没有架设背景纸。

    当灯光架设好了之后,开始拍摄时个人建议先使用点测光光圈优先,ISO有多低压多低,对着脸拍一张,记下快门速度,转入全手动模式,控制曝光参数一致。当需要调节光圈控制景深的时候,利用倒易率计算快门速度,不必再切换到半自动档。

2.4 灯光附件使用方法

       本文主要介绍的灯光附件包括保荣口标准罩,保荣口束光筒,柔光箱,各类卡纸,牛油纸。

       标准罩:标准罩与闪光灯搭配,配合四扇遮光板,可以有效控制光照位置。

       束光筒:将光线束缚在一个非常小的范围内,提高光比

       柔光箱:扩大光源面积,软化光质。

       卡纸:白色哑光提供标准色温柔光,黄色哑光提供暖色柔光,银色亮面提供冷色温硬光,金色两面提供暖色硬光。需要有别的光源照射才能反光(废话)

       牛油纸:进一步柔化光线,与柔光箱不同的是牛油纸与光源是两个组件,可以以不同的位置放置搭配使用,更加灵活。

2.4.1 闪光灯单灯    

    以之前拍摄的爱宕泳装的为例进行说明。

    这张照片中,白色光线是带有标准罩及遮光板附件的闪光灯,位于主体右后方30°左右,也是整张照片中唯一的自发光光源,提供轮廓光的同时照亮其他卡纸(被动光源)。遮光板设置为上下挡板收拢,以减少天花板和桌面的反光,左右挡板打开,以使卡纸可以被照射反光。

    黄色线条代表的卡纸是一面放置于主体左前方45°白色亚光卡纸(简称黄卡纸),用于提供柔软的面光,是整个画面的定调光线。但是仅有面光感觉光质还是过硬,特别是右脸,几乎全部笼罩在阴影中,就又添加了红色线条代表的放置于主体右前方45°白色亚光卡纸(简称红卡纸)。红卡纸与入射光线夹角很小,光度很低,但足够将右脸以及右半边身体原本死黑的部分照亮,使得画面层次感更加丰富,同时又不会使光线看起来过平。最后,再一次观察画面,发现由于爱宕是黑发,主体左边的头发完全与背景融为一体,再添加蓝色线条代表的位于主体正左侧的银色高光卡纸(简称蓝卡纸),蓝卡纸提供另一侧的轮廓光,照亮位于身体左边的发梢,且光度低于闪光灯一侧。

    与之类似的还有之前大画幅拍摄珍妮的布光方式,如下图,这张照片的布光就简单许多,但思路是一样的,我就不拆分讲解了,有兴趣的可以自己分析布光方式。

2.4.2 LED灯板双灯

    双灯是我最常用的灯组,轻便灵活,一般来说双灯我都用来勾勒身体轮廓,使腰腹背臀腿等部位线条更加优美。双灯布置均在逆光方向,这种情况面部是完全黑暗的,一般就不把面部放在画面内。我有一半的照片都是这类:

有时也会直接关一盏灯:

    以上就是我对于光影控制的理解与实践。出于篇幅原因,第三章场景搭建和第四章后期处理我在新帖进行介绍。还请各位移步。

参考文献

[1] Donald Alexander Sheff.  美国纽约摄影学院摄影教材[M] 北京:中国摄影出版社,2010.

[2] Yousuf Karsh, 陈淳焘.  瞬时永恒——尤素福·卡什经典人像作品集[M] 杭州:浙江摄影出版社,2016

[3] 熊谷晃. 熊谷晃商业静物摄影[M] 北京:人民邮电出版社,2012

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更新时间: 7月5日
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